Così Fan Tutte

ÚLTIMA ÓPERA DE LA GENIAL DUPLA MOZART-DA PONTE, COSÌ FAN TUTTE CIERRA LA TRILOGÍA QUE CAMBIARÍA LA HISTORIA DE LA MÚSICA. LLAMATIVAMENTE MUCHO SE LA HA DESMERECIDO POR SU MUNDANALIDAD EN OPOSICIÓN A SUS HERMANAS MAYORES, BODAS DE FÍGARO Y DON GIOVANNI, LAS QUE POR SU PARTE SE HACEN CARGO DE LOS CONFLICTOS POLÍTICOS, SOCIALES Y RELIGIOSOS DE SU ÉPOCA. SIN EMBARGO, LAS TRES TIENEN ALGO EN COMÚN: EL DESEO FÍSICO ES LO QUE DISPARA LA ACCIÓN Y, COMO RESULTADO, EL MUNDO DEL INICIO NO ES EL MUNDO DEL FINAL. UNA ESTRUCTURA QUE DA SEGURIDAD, PERO QUE TAMBIÉN ASFIXIA, SE QUIEBRA EN EL ESFUERZO POR PODER CONCRETAR ESE DESEO, PERMITIENDO ASÍ QUE APAREZCA LO NUEVO.

LAS ÓPERAS TAMBIÉN TIENEN RIGIDECES, TANTO EN SU CONTENIDO -ADENTRO- COMO EN LA FORMA EN QUE SE LAS REPRESENTA -AFUERA-. COSÌ FAN TUTTE HA SUFRIDO COMO POCAS OBRAS LA RIDICULIZACIÓN DE SUS PERSONAJES Y LA BANALIZACIÓN DE SU CONFLICTO. COMO SI LA INERCIA DE SOSTENER UN VÍNCULO VACÍO O LA NECESIDAD DE UN CAMBIO DE VIDA A PARTIR DE LOS DESEOS DE MI CUERPO NO FUERA ALGO COMPLEJO… Y ACTUAL.

LA ESTRUCTURA QUE EL DESEO QUIEBRA AQUÍ ES ENTONCES EL CUERPO PROPIO, QUE AHORA ESCUCHA SUS IMPULSOS PARA PODER ENCONTRARSE CON LA HONESTIDAD DE LO QUE SE ES, ACTUAR EN CONSECUENCIA Y ASUMIR LAS CONSECUENCIAS, HACIA ADENTRO Y HACIA AFUERA. COSÌ FAN TUTTE INSTALA LA REVOLUCIÓN EN EL SENO DE LAS PAREJAS PERO YA NO PARA LOGRAR EL CAMBIO SOCIAL, SI NO EL INDIVIDUAL.

ENTRE LAS PAREJAS DE ESTA OBRA HAY UN PERSONAJE TÁCITO, AUNQUE PROTAGÓNICO: LA MIRADA DE UN OTRO. OJOS QUE CONDICIONAN LAS ACCIONES DE LOS PERSONAJES POR EL MIEDO AL QUÉ DIRÁN. EN ESTE COSÌ FAN TUTTE NO HAY SEPARACIÓN ENTRE ESCENA Y PLATEA, EL PÚBLICO ESTÁ INSERTO EN LA ACCIÓN ESCÉNICA Y SE CONVIERTE ASÍ EN ESTE PERSONAJE QUE VE, PERO QUE TAMBIÉN ES VISTO… QUE DESEA Y QUE ES DESEADO.

QUIZÁS SI DE ALGO TRATA COSÌ FAN TUTTE, ES DE VOLVER A ESCUCHAR A NUESTRO CUERPO, QUEBRARNOS Y PERMITIR QUE APAREZCA LO NUEVO. ADENTRO Y AFUERA DEL ESCENARIO.